Изображение океана с натуры

Рейтинг пользователей: / 0
ХудшийЛучший 

Хотя писать океан по фотографии немного легче, ничто не сравнится с работой прямо на пляже. Первое, что нужно сделать, —- это найти скопление камней, песка и воды и выбрать, что вы хотите написать из всего, что видите. Изменяйте размеры объектов, чтобы создать выигрышное сочетание светлых и темных участков. Когда у вас появится хорошая идея композиции, вам нужно точно знать, что подобное движение волн может происходить в действительности. При компоновке картины с натуры иногда остановить волну помогает камера Polaroid. Полезно узнать, как ведут себя волны, прежде чем приступать к планированию композиции. Если вы знаете, как волна плещется, можно использовать это знание, и тогда постоянно движущаяся вода не собьет вас с толку.

Холст размером 45х61 см был затонирован акриловой смесью ультрамарина синего, изумрудной, травянисто-зеленой и фталоцианиновой фиолетовой. Самый яркий зеленый цвет был проложен в центре холста, а по краям были пущены синие и сине-фиолетовые тона. Все четыре пигмента использовались для создания серого цвета камней. В подмалевке не показано никакого движения волн.

Хорошо продумав композицию, проложите светлые участки по высохшей акриловой тонировке. Художницу вдохновило большое скальное образование, которое позволяло увидеть чуть-чуть океана в просвете двух скал. Чтобы отверстие не стало доминирующим, скалы пришлось передвинуть ближе к левому краю холста. Такое расположение позволило использовать движение волн ближе к середине холста для равновесия. Более темные камни справа введены главным образом для баланса, хотя они дали прекрасную возможность показать разбивающиеся волны. Вы должны при каждой возможности писать воду в движении. Небо было практически синим, что делало всю сцену слишком синей. Мягкие облака и размытая линия горизонта пригасили этот тон.

Когда тон высох, художница быстро перешла к смешиванию и прокладыванию красок. Сначала темный тон изумрудной с маленькой добавкой красного Grumbacher был проложен по основной волне и на выпуклости перед ней. Смесью изумрудной, ализарина темно-красного и белил сформированы тени на разбивающейся волне первого плана. Тень, отбрасываемая большой ска лой на пену, выполнена той же смесью с небольшой добавкой ультрамарина синего. После размещения теневых тонов добавлены светлые участки белого цвета движущейся воды, выполненные белилами с кадмием оранжевым, чтобы показать яркий солнечный свет. Направление мазка очень важно. Наполненная кисть легко скользила по тонированной поверхности, позволяя подмалевку кое-где проглядывать сквозь краску.

Самый легкий способ изображения пены — работать как можно проще. Не пытайтесь прокладывать слишком много завитков. Разместите необходимые темные участки и верните светлые в треугольную форму, где светлое встречается с темным.

Вода вдали выполнена ультрамарином синим, слегка подкрашенным для мягкости кадмием красным светлым и белилами (постарайтесь не использовать слишком много красного). Варьируйте тона, чтобы показать какое-то движение, хотя на таком расстоянии движение почти неразличимо. Темные участки мягких облаков на горизонте — это смесь красного СгишЬасЬег, изумрудной и белил, а светлые выполнены той же смесью с добавлением оранжевого и большей порции белил. Разбивка массы облаков произведена вкраплением церулеума синего.

Когда основная часть холста была покрыта краской, наступила очередь скал. Основной тон освещенной стороны — смесь травянисто-зеленой и красного Grumbacher с небольшими добавками церулеума и кадмия оранжевого, проложенная мастихином. Самый яркий свет сконцентрирован на верхушке скалы, где чайки оставляют свои следы.

Есть только один способ писать чаек. Вы должны знать их силуэты, даже если изображаете лишь несколько птиц, летящих вдали. Вы должны помнить, на что они похожи в полете. Потратьте столько времени, сколько нужно, чтобы на берегу сделать зарисовки чаек во всех возможных положениях. Когда вы убедитесь, что знаете их характеристики, то сможете изображать их по памяти. Или же найдите какой-нибудь справочный материал. Большое значение имеет яркость тона чаек, расположенных перед объектами или на фоне какой-то поверхности. Белое на белом не имеет смысла. Вам придется менять тона, чтобы чайки контрастировали с задним планом.

Сначала художница затонировала холст акриловыми красками, используя большинство цветов, которые она планировала применить в законченной картине. Чтобы сбалансировать композицию, в нее была введена большая группа камней.

Художница закончила композиционный этап маслом, обозначив разбивающуюся волну и движущуюся воду на переднем плане.

Холст был покрыт маслом по подмалевку от неба до скал на переднем плане.

Детали добавлялись постепенно, участки прорабатывались поочередно. Особое внимание было уделено тому, чтобы не перегрузить картину.

Джойс Пайк СКАЛА ЧАЕК 45 х 61 см

Нанесены последние детали, такие как чайки и блики, и работа завершена.

Здесь вы можете видеть, как мазки кисти подчеркивают движение волн.

Следующая >