Аранжировка цветом

Рейтинг пользователей: / 0
ХудшийЛучший 

В этой композиции использованы розы светло-розового и красного цвета. Обратите внимание на разницу в бутонах и частично раскрывшихся цветках. Красный сорт смотрится более убедительно.

Сначала для тонировки холста были использованы акриловые краски: красный Grumbacher, ализарин темно-красный и фталоцианиновая фиолетовая, слегка приправленные церулеумом и травянисто-зеленой для мягкости. Чистые красные тона применялись на участке, где предполагалось разместить розовые и красные розы. Красные тона не использовались там, где предстояло расположить стеклянные предметы. В дальнейшем там можно проложить серые полутона. Кое-где на скатерти холст был оставлен белым.

Затем художница взяла чистый красный Grumbacher из тюбика и наметила контуры всех стеклянных предметов, а также темных и светлых роз. Для розовых цветков была использована сильно разведенная краска, что позволило избежать большого наслоения после того, как поверх красного цвета будут проложены белила.

Ализарином темно-красным были обозначены теневые стороны всех стеклянных предметов и красных роз. При проработке цветков постарайтесь не использовать серый тон и прокладывайте как светлые, так и темные участки чистой краской. Чтобы цветы и фрукты выглядели как можно реальнее, берите неразведенные краски и варьируйте тона от светлых до темных. Например, ализарин темно-красный прекрасно подходит для холодной и темной тени, а красный Grumbacher или кадмий красный светлый используются для светлых участков. Теперь на всем холсте доминирует красно-серый тон, и только на стеклянных предметах и цветках фигурируют ярко-красные тона. Красный Grumbacher с небольшой примесью травянисто-зеленой и церулеума образуют серо-синий тон, которым прорабатываются сероватые детали: подсвечник и ручка старинного соусника.

Картина начиналась со свободных, широких мазков, и по мере продвижения работы каждый предмет приобретал собственную значимость. Старайтесь контролировать ваши действия и не делать лишних мазков. На нескольких увеличенных фрагментах показано, как управлять цветом в конце работы.

Розы прописывались прямыми мазками, начиная с внешнего края. Форма лепестков тщательно прорабатывалась с учетом направления каждой розы. Розовые цветки прописывались белилами поверх красного подмалевка, а блики на них — белилами с каплей церулеума. Темные серединки сохранили первоначальный тон, а на последнем этапе были приглушены ультрамарином синим. Падающие тени прокладывались с небольшой примесью фиолетового пигмента. Этот же оттенок соседствует с красно-оранжевым цветом художественного стекла.